◎李宁

疾病是人命的阴面，是一重更贫困的公民身份。《疾病的隐喻》一书开篇，苏珊·桑塔格就戳破了疾病之于个体的双重底色。

咱们在银幕上看到过形描摹色的疾病。疾病叙事关乎个体人命，又每每与其他事物勾连，比如放荡化的悲情，抑或现实与历史的隐喻。对于脑瘫患者的电影，国产片里并未几见，电影《小小的我》进一步聚焦这一群体，以少年刘春和的成长故事去直面人命的阴面、拆解亲密关系的纠葛、应付现实天下的困难。

直面不同的我方

影片的呈报始于躯壳的特写：老旧住户楼的楼梯，穿戴凉拖的双脚在缓慢而沉重地拾级而上，前程中的栅栏恰如桎梏。在这个镜头里，刘春和莫得涌现真容，他颤颤巍巍的被围困的东说念主生，却已展露无遗。

如同华文片名《小小的我》和英文片名《BigWorld》（大天下）所揭示的那样，这是一部寻找自我的故事，亦然呈报个体与天下相处的故事。

姿势卓越、活动逐渐的躯壳，是刘春和与生俱来的符号。除此以外，他还要泛泛际遇脑瘫患者等于才智低下的歪曲。与那些在东说念主生某个阶段陡然而至的疾病不同，刘春和靠近的是一份积少成多的残骸，是无法潜逃的运说念。

导演杨荔钠以记录片创作起家，《小小的我》接续了她一贯的影像立场：心爱手执跟拍，聚焦日常生存，尽量镌汰戏剧性与类型化色调。影片莫得太过热烈的戏剧突破，而是把中枢放在对躯壳的呈现上，侃侃谔谔、不厌其烦地展现着刘春和躯壳的残骸：瑟索的行动，扭曲的面容，沉重的吞咽、发声与行走。这种展现并非从上至下的注目，而是一种写实的、对等的防卫。

我尤其心爱影片对于他行走姿态的反复描述，其中有两幕令东说念主印象深远：一幕是他夜晚在家中溜达，逆光中留住一抹摇曳不定的剪影，如同阴森中的舞者。另一幕是他独自过马路，穿行于熙攘车流之间，以磕趔趄绊的门径去直面摇摇晃晃的东说念主间。

《小小的我》不仅呈现躯壳，还塑造了一系列与躯壳关联的预见。依然收养的三只脚猫咪，无疑是刘春和的化身；门后被海报护讳已久的镜子，意味着他依然无法正视自我的残骸。刘春和儿时躲进行李箱，或然听到了父母对于我方的探究，让他自后养成怀抱东说念主体骨架模子瑟索在行李箱里才智缓慢入睡的风气。

亲密关系的纠葛

《小小的我》是一部散文化的电影，情节较为爽气。干线呈报刘春和加入外婆的老年齐唱团，去应付行将启动的献艺任务。副线则是母亲临产、刘春和在恭候高考及第效果的同期应聘种种兼职，其间又混合了刘春和与雅雅的一段无疾而终的神志故事。

2013年至2022年的十年间，导演杨荔钠完成了我方的女性三部曲——《春梦》《春潮》《姆妈！》。她的电影每每聚焦身为母亲的女性，展当代际间的不雅念隔膜与神志纠葛。举例电影《春潮》中，母亲纪明岚数十年来对依然风骚的丈夫满怀怨尤，并以专制坚韧的方法将这种怨尤防卫到男儿郭建波身上，外孙女郭婉婷则生存在二者的夹缝中。三位血统贯串的女性，活成了相互疏离的孤岛。

杨荔钠的创作意图不单在于描述代际关系，也每每将其作为不雅察社会与期间的切口。她的多部电影里，家庭神志的上层之下，期间是隐性的主题。《春潮》中，母女两代东说念主的隔膜背后是期间的斫痕。《姆妈！》中，男儿冯济真患上阿尔茨海默症，却由此触发了远方的历史的回声。

相较之下，《小小的我》对于亲密关系的表述愈加暄和，同期也暂时遗弃了朝向历史的眼神。不外，影片仍然借助母女关系、子母关系、祖孙关系、友情关系等，来解剖亲密关系里的爱与恨、怜惜与谋害、容许与怨怼。

影片不覆盖东说念主性的缺欠与亲密关系的陷坑：母亲陈露有对刘春和桎梏般的爱，也有念念要再生一个健康宝宝的自利；外婆年青时的目田无羁，使其缺席了陈露的成万古光；女孩雅雅趣味刘春和真的凿东说念主生，但又怯于和他全部接待总共天下的注目；至于那出现过寥寥几次的默然父亲，似乎仅仅刘春和东说念主生中冷淡的旁不雅者。影片令东说念主体会到，有时期，乐与痛恰是亲密关系的一体两面。

道理的是，《小小的我》展现亲密关系的纠葛，但并不试图给出明确的解法。影片天然临了设定了刘春和称愿被师范及第，选定妹妹、重回家庭的圆满结局，但彻首彻尾并莫得让纠葛重重的子母二东说念主完满信得过的妥协。片中刘春和病床前的子母妥协典礼实质上是一次单向度的、不对等的诉说：母亲尽情地辨白她的内心、诉说她的疾苦，但刘春和因为声带受损，无法发声也莫得复兴。

这种惩处方法既逃离了家庭伦理片习用的妥协套路，也稳健亲密关系的内容：神志并非一说念诅咒题，无东说念主不错勘破爱的真相。看清并选定这一现实，才是刘春和信得过的成长。

他者发蒙下的成长

自我的成长老是要以他者为前提。咱们老是活在别东说念主的眼神里，与那些玄机的、劝诱的、可儿的、可憎的他者互相注目。片中，刘春和的成长始于走到现实天下里接待他东说念主的眼神。道理的是，他精神真谛真谛上的长大成东说念主，是一个以女性为参照、被女性指示的经过。

外婆陈素群将刘春和带入老年齐唱团，一个残疾东说念主和一群老年东说念主互相慰藉，一处陈赞。外婆天然泛泛际遇骗取，但却有一个不拘俗常、悠游冷静的灵魂。她信服刘春和的普通与优秀，指示他勇敢地去展示自我，去正视与叛逆白眼与偏见。

淌若说外婆匡助刘春和更好地去应付自我与天下的关系，那么不期而至的雅雅则轰动他去向理与自我的关系，正视我方的躯壳与爱欲。片中的两次黑甜乡齐与雅雅关联：第一场梦里，刘春和畅念念与雅雅在草地上奔波；第二场梦里，刘春和在雅雅的匡助下撕开后背的薄膜，完成窜改。天然影片对于这段神志的呈报有些突兀，雅雅的东说念主物布景构建也过于含混，但好在卓尔不群。

成长粗略需要他东说念主的指示，但其中的艰辛与酸楚别东说念主却无法穷力尽心，只可我方品味。影片以一段吞食糖果的长镜头长篇大论地展现了刘春和的东说念主生崩溃时期：认为在咖啡厅找到了职责与庄严，实践上仅仅公司营造慈善形象与得回税收优惠的器具东说念主；为母亲悉心准备了糖果，得来的是她孕后无法吃糖的音信；与雅雅喜跃同游，却最终目睹她隐没于东说念主海。此刻的刘春和靠近的是职责、家庭与爱情的共同挫败，但这段灵魂的暮夜，只可靠我方的刚毅熬往日。

影片完了，刘春和与外婆来到河畔，安放猫咪的骨灰，也告别依然的我方。此刻的他脱去童趣服装，造成大东说念主神情。依然湿气边缘里无东说念主问津的苔花，终于通达出牡丹的欢颜。道理的是，导演杨荔钠再一次选定以水的预见作为完了。《春潮》戒指在流淌的潮流间，《姆妈！》的片尾，子母二东说念主在海边相拥。杨荔钠寄望于水，赋予了默契的、包容的、柔滑的、目田无碍的水以扫荡往日、开启腾达的力量。

临了值得一提的是，在《小小的我》里，主演易烊千玺奉献了他从影以来的最好饰演，让整部影片像是他色泽四射的独角戏。偶像与演员的区别在于，前者要以特定的东说念主设跋扈粉丝的神志投射，后者要以分辩的变装率领不雅众去体验不同的东说念主生。

片中，易烊千玺褪去了偶像的包装，将刘春和混杂着自卑与孤傲、萎靡与憧憬、怯懦与刚毅的秉性演绎得令东说念主动容，让不雅众泄漏地体味到再幻灭的个体亦然完满的自我。从这个真谛真谛上来说，《小小的我》既是刘春和的自我成长，亦然易烊千玺的东说念主生窜改。

（北京后生报）云开体育